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话多多二人帮 はなされるGANG(1984)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 诹访敦彦
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 诹访敦彦在《圣恐怖主义》当摄影师，自己拍这第一作却深受法国新浪潮的启蒙，亦不难在此看出他后来的轨迹：《广岛别恋》（26 届）重拍阿伦雷奈，更去巴黎拍《现代离婚故事》（30 届）。演员在镜头前预先论尽角色，真故事接着上演，佳村与相泽一高一矮两小混混，遇上贪玩的理惠，偷抢变成游戏，三人偷车偷了大笔钱又杀了人，分道扬镳大逃亡。角色抽身画外音问：部戏仲玩几耐？又摘录马克吐温，画面随爵士乐变调，一忽儿悲，一忽儿搞趣。是高达的狂人彼埃洛误闯日本？...
不断说话却不觉得冗长因为一直在迂回进展然而还是睡着了不过不妨碍喜欢，女主太好看了加一星。邦妮和克莱德
只能算是一部差強人意的對高達致敬/仿效作品
故作白痴状不觉得恶心吗。拜托，这种因环境时代而生的东西早就过时了，在冷冻室一样的电影院睡不着又看不下去还真挺煎熬的，看着那些正襟危坐的观众突然想笑，可怜巴巴地挤出那么一点根本没有的趣味。
与其说是新浪潮，不如说是解构新浪潮，而且更多的是在为雷乃作注脚啊。（所以怎么讲，洪尚秀是伪结构大师！骗骗迷影青年而已
完全是法国新浪潮里戈达尔和雷乃、格里耶的电影实验的一次日本版重述，虽然睡着了……但是仍是相当之喜欢。这种自我指涉的同时又自我消解的结构真是甚为美妙。
西宁成龙影城2016.7.23.11am想要穷尽“雌雄大盗”模式的一切可能，拒绝线性解答的同时在汤姆索亚的章节中跳转，有趣的“话多多二人帮”。开头的介绍陈述，让人想起《我略知她一二》。
【尤伦斯艺术中心展映】这部8mm长片颇有致敬新浪潮的意味。结构异常大胆独特。以演员在镜头前读剧本的形式介绍人物，嵌套汤姆索亚的章节结构，角色内心独白反复交替出现，编织成故事各种可能的结局，解构出爱恨交织的人物关系。还穿插导演和演员说戏指导的画面、演员自问自答电影还有几分钟。莫名触动
诹访敦彦从后来看真是法国大影迷，这部狂致敬戈达尔，开头话多多二人帮男女主角试镜介绍剧情，打乱顺序的章节字幕duang...，360度环绕长镜，计入拍摄日期，用台词提示电影剩余时间，反复自语预演结局甚至直接上花絮。不得不说新浪潮范儿装的挺正的，沉闷文艺的通病也很重。尤伦斯日本疯狂八毫米影展。
狂人皮埃罗×邦尼与克莱德，中间有一段台词又像是龙虎小霸王。影像为旁白所修辞，错落有致，文学性很强，非常“法国新浪潮”。那些打着圈的、不间断的环视，像缠绕在风中的诗句。
4.2
+0.5有种很棒的让人跃跃欲试想立刻拍点什么的感觉久违体验到语言/语音本身在影像中的灵动
法国街头的雌雄大盗，所以倒更像随心所欲了。只是有些常规。
avant:LeoMcCarey:l'amourparterre(unpeu)
2016/07/3116:00@尤伦斯
太感人了，我们需要通过互相挑衅来证明深爱实存
戈达尔+射杀钢琴师
虽然常规，但是有了三脚架的8mm对我而言就是救赎，当下时间的指涉，关乎存在荒谬的二人对谈。神奇游乐设施的360度环视镜头，或切或环，没有正反打还真是可爱。多精心的场面调度，男主的颜值实在是太贴心。
致敬高达
想到爱的挽歌……
的确照搬戈达尔，而且男女独白难道不像地下丝绒的themurdermystery…
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- 评论：
- 另外，这次彻底记住了姚淳耀，演技好到我觉得这个演员一定多多少少有些变态的地步……
- 电视为王的时代，纸媒在与视觉新闻的竞争中败下阵来，甚至沦为被利用的工具（如路妍真指出），报纸销量以收视率的身份登场，让杀人与自首有机会成为预先彩排的媒介事件。当电视被不可避免地沾染上主观色彩之后，新闻似乎也就成为了某种布道传教的工具，宣扬的主义被吸收被传播被模仿，真相远不及情绪重要。如果说《与恶》是让我们站在边界线上审视人性的黑白与复杂，那《模仿犯》更像试图让我们更好地找到站位点，司法正义、新闻伦理、民众素养，要如何实现制约以平衡以及平衡以公正。当然这些主题放在如今确实有些陈旧，不过好在本土化改编做得很好，吴慷仁稳定发挥。
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